柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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