世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画(huà)被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了(le)立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了(le)世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还(hái)原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁(l怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧ǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出(chū)卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭(jì)司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画(huà)的(de)细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目(mù)的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义(yì)的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的(de)组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xī怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧ng)云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此(cǐ)柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们(men)展示(shì)出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最(zuì)简单的(de)东西中表达出(chū)自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是(shì)充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法国(g怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧uó)立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给它命(mìng)名，直到(dào)一(yī)名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画(huà)是"对美与真实的否定(dìng)，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰(huī)色调中，笔触(chù)画得非常(cháng)随意、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和太阳(yáng)的(de)颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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