柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuá一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币n)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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