雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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