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戴自动蝴蝶去上班感受,带自动蝴蝶去上班

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  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(f戴自动蝴蝶去上班感受,带自动蝴蝶去上班ēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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