柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标(biāo)莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(hu莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗á)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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