古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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