古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写(x重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思iě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)<重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思/p>

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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