古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。<10万元在朝鲜算有钱吗，在朝鲜买一套房多少钱/p>

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(y10万元在朝鲜算有钱吗，在朝鲜买一套房多少钱ī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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