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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除(chú)了(l未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思e)走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuá未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思n)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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