快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身(shēn)击捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成(chéng)上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前(qián)一按(àn)音之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前面一(yī)音大(dà)都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指中选择(zé)一较方便的指头去(qù)搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yò5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟ng)中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四(sì)相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到(dào)多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先(xi5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟ān)是琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面(miàn)，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术(shù)的发(fā)展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和形(xíng)制(zhì)的(de)变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶(pá)

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