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河(hé)流大野犹嫌束下一句是什(shén)么作者，河流大野犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什么修辞(cí)手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高云(yún)簇此(cǐ)城(chéng)，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高高云(yún)层就聚集在这座雄关之(zhī)上(shàng)，秋风阵阵总是吹散得得的马(mǎ)蹄(tí)声。

　　奔腾而过的黄河与辽(liáo)阔(kuò)的原野还嫌太过约(yuē)束，从华(huá)山进入潼关后(hòu)更不知什(shén)么是坦平(píng)。

　　这首诗(shī)是诗人(rén)十(shí)八岁时所作(zuò)，为(wèi)公元1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　此年(nián)春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人(rén)被眼前雄(xióng)伟壮(zhuàng)丽的(de)景色所深深(shēn)吸引，由(yóu)衷唱出了这(zhè)首赞美之歌。

　　个人简复活的作者是谁，复活的作者是谁介

　　谭(tán)嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳(yáng)人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时(shí)师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国(guó)要(yào)强盛(shèng)，只(zhǐ)有发(fā)展民(mín)族工(gōng)商业，学习西(xī)方(fāng)资产阶级的政治制度(dù)。

　　主要(yào)成就

　　公(gōng)开提(复活的作者是谁，复活的作者是谁tí)出废科(kē)举、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制(zhì)等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领(lǐng)导(dǎo)戊戌变(biàn)法，失败后被杀(shā)，年仅三十(shí)四岁，与杨锐(ruì)，刘光(guāng)第，林旭，杨深秀(xiù)和康(kāng)广仁(rén)并称为“戊戌(xū)六君(jūn)子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国(guó)家(jiā)积(jī)弱(ruò)当有勇士赴汤(tāng)蹈火，才能(néng)震撼国人(rén)，谭嗣(sì)同是明知不可为而为之(zhī)，是大(dà)义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运用了(le)什(shén)么修辞手法有什么作用(yòng)？

　　这句是拟人的手(shǒu)法，河流过大(dà)野，拟人的写到河(hé)流像是有脾气一样(yàng)嫌弃被束缚(fù)一样(yàng)。

　　这(zhè)样透过壮(zhuàng)阔险峻(jùn)的背景(jǐng)，就把(bǎ)潼(tóng)关写活(huó)了。

　　同(tóng)时将(jiāng)写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来(lái)，融进了诗(shī)人要求冲破约束的奔放情(qíng)怀，是自我(wǒ)性(xìng)格含(hán)蓄而又生动的(de)描绘。

　　这里的诗人即(jí)高山、大(dà)河，高(gāo)山、大河即(jí)是诗(shī)人(rén)。

　　因为(wèi)诗人已把(bǎ)自己的精(jīng)神投射到(dào)了高山、大(dà)河之上，在高度的(de)审美愉悦(yuè)中，诗(shī)人(rén)已与高数锋山(shān)、大河(hé)进入了同一状态，彼此相融(róng)，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不(bù)羁雄(xióng)奇磊落胸(xiōng)怀的(de)写照(zhào)是诗(shī)人特有(yǒu)的冲决一切罗网、奋发昂扬的心(xīn)态(tài)的(de)外(wài)化(huà)。

　　扩(kuò)展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的笔触描绘了(le)潼关(guān)一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折射(shè)出诗人一种(zhǒng)冲决一切罗网、昂(áng)扬(yáng)进(jìn)取的心态。

　　诗的首(shǒu)句(jù)以一(yī)种(zhǒng)远景式的遥望，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的(de)笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引(yǐn)入诗(shī)中(zhōng)，复活的作者是谁，复活的作者是谁不但(dàn)以听觉形象补充了前(qián)一句所造成的视觉形象，进一步渲染(rǎn)出潼(tóng)关一带独具(jù)的氛围(wéi)，而且打(dǎ)破了原先画面(miàn)的静态(tài)，给全诗增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处(chù)书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是(shì)惹人(rén)伤感的凄凉之(zhī)物，但对(duì)胸怀大志，亦文亦武的(de)诗人来(lái)说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催(cuī)动(dòng)豪情。

　　他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到(dào)痛(tòng)快(kuài)，腊亩感到精神上(shàng)的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转(zhuǎn)从河和山方面来(lái)写。

　　在(zài)前面(miàn)那种状(zhuàng)态(tài)下，诗人极目四(sì)望，眼(yǎn)前的(de)自然景(jǐng)物(wù)也呈现出新奇的姿态：那(nà)从(cóng)群(qún)山中冲决而出(chū)的黄河，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌受束缚似(shì)的(de)在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高。

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