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晋m是山西哪里的车爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们(men)的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音晋m是山西哪里的车乐上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世(shì)袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(dià晋m是山西哪里的车n)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规(guī)则(zé)的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声(晋m是山西哪里的车shēng)部，它(tā)们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了(le)从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外(wài)，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处(chù)，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦(xián)带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地(dì)使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发(fā)音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人(rén)声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地富有(yǒu)特色(sè)、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更(gèng)加入(rù)了(le)非歌唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最(zuì)常用的是(shì)不(bù)同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的(de)，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。