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断联一个月男人心理状态,男的断联半个月的心理

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和一气(断联一个月男人心理状态,男的断联半个月的心理qì)贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花断联一个月男人心理状态,男的断联半个月的心理际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾(wěi)的(de)排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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