雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(d坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用ài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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