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双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了(le)三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的(de)一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的(de)印象学(xué)派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比(bǐ)中国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的(de)公寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的(de)细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的(de)图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具(jù)代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命(mìng)激(jī)情。

双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不(bù)论(lùn)在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画(huà)得(dé)到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领域。