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m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极(jí)大的(de)抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的(de)各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸国(guó)的印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是(shì)学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着你的女人的(de)画，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这(zhè)些图像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的(de)秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少多(duō)了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。