雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎn亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断g)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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