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厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一(yī)定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指(厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过(guò)专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了(le)解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的(de)关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦(lú)伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重音则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭(xí)的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世(shì)袭(xí)到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋爵，就(jiù)是(shì)授(shòu)予了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵(jué)位(wèi)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhō厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积u)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声可以(yǐ)说(shuō)是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完(wán)全(quán)不同(tóng)于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他(tā)则以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的(de)木管乐器，如(rú)果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支(zhī)次中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它(tā)的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐(lè)器(qì)还(hái)是人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们(men)绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来(lái)源(yuán)于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听(tīng)到真正的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些(xiē)由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一般(bān)是幅度(dù)由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常(cháng)在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度(dù)，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵士舞（曲(qū)）

　　第三(sān)人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句