古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多p>

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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