雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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