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水晶有灵性是不是迷信,水晶是辟邪还是招鬼

水晶有灵性是不是迷信,水晶是辟邪还是招鬼 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北(bě水晶有灵性是不是迷信,水晶是辟邪还是招鬼i)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双水晶有灵性是不是迷信,水晶是辟邪还是招鬼栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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