雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(丁二醇和丙二醇是不是酒精me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所丁二醇和丙二醇是不是酒精以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán丁二醇和丙二醇是不是酒精)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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