雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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