韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代<命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么/p>

2007年至2009年间出(chū)道的(de)女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一个时代(dài)的(de)女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国(guó)的繁荣开始的(de)。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男(nán)子(zi)组合东(dōng)方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了二代(dài)团中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的(de)曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节(jié)目出广告，没(méi)想到却适(shì)得(dé)其反(fǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下(xià)的观(guān)众(zhòng)在(zài)她(tā)们表演时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发(fā)展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开男(nán)性粉丝(sī)的(de)市场。

三(sān)代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格(gé)上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常(cháng)出(chū)现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不少(shǎo)这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年(nián)来(lái)韩国女权(quán)运动(dòng)的兴起又(yòu)将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性(xìng)粉(fěn)丝影(yǐng)响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学教授(shòu)韩国流(liú)行文化(huà)课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被(bèi)打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在(zài)传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因(yīn)为她(tā)们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男(nán)子团体(tǐ)则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得成功后，进(jìn)而取(qǔ)得了更多(duō)在韩国和亚洲的各(gè)个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团投入(rù)更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也不(bù)会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么始花在支持那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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