雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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<一寸多少厘米公分 一寸是几个手指/p>

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十一寸多少厘米公分 一寸是几个手指分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(z一寸多少厘米公分 一寸是几个手指hǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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