雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qín护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端g)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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