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快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　说(shuō)明那孩(hái)子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么(me)得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵(jué)士是(shì)皇家(jiā)给人(rén)的(de)封号，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必须降一(yī)个(gè)等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基(jī)来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合(hé)爵士等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zō快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了ng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的(de)低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外，最有(yǒu)个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使(shǐ)用(yòng)的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音(yīn)色(sè)和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目(mù)并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的(de)大幅度的变化是(shì)多么地(dì)富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可(kě)能是(shì)力度）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz