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裤子72a是多大尺码裤子72a和76a差别大吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流(liú)露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著(zhù)名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印(yìn)象学(xué)派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成(chéng)员，裤子72a是多大尺码裤子72a和76a差别大吗女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬(fēn)奇(qí)很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图(tú)像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们(men)最(zuì)后，因(yīn)为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意力(lì)吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外来(lái)思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来(lái)不是充满乐(lè)观的(de)信心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华(huá)，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。