古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27