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阴肖是指哪几个肖世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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阴肖是指哪几个肖

世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠(kào)的书面记(jì)载，画上(shàng)的(阴肖是指哪几个肖de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确(què)是(shì)一(yī)幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另一个受(shòu)人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人(rén)的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大(dà)名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是(shì)无(wú)辜平(píng)民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女的背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充(chōng)满精力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名(míng)画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女(nǚ)人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘画得(dé)到(dào)空前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域。