古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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