雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停sand可数吗还是不可数，thousand可数吗。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情sand可数吗还是不可数，thousand可数吗自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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