韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期(qī)，前(qián)老板李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第一(yī)张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐(lè)排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三(sān)大(dà)”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在(zài)中国(guó)的繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事(shì)实证明，这三(sān)个女团(tuán)也(yě)是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神(shén)起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了(le)二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁到(dào)男团地位的(de)女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参(cān)加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会(huì)时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们(men)表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能(néng)够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代在海内外的热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上(shàng)更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破(pò)。但随着女团服装越来(lái)越大(dà)胆，也(yě)有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四(sì)代(dài)开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多元。

而(ér)近年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉丝(sī)影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产物(wù)，被动地接受着(zhe)大(dà)众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子)面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女(nǚ)性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都(dōu)是由(yóu)男团或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众。男(nán)团(tuán)专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来(lái)很快发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上的(de)钱(qián)少。”

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