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为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流(liú)露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特(t为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕è)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对(duì)于画中所要(yào)表达(dá)的(de)意思和(hé)意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅(fú)即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态(tài)下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心(xīn)中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。