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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòn什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些g)完美来(lái)解释！

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