雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zà认真地还是认真的写作业，认真的与认真地i)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

认真地还是认真的写作业，认真的与认真地　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(du认真地还是认真的写作业，认真的与认真地ō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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