雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码p>

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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