韩(hán)国三(sān)大娱乐公司(sī)之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博(bó)成(chéng)了SM和其(qí)收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至(zhì)2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有(yǒu)机(jī)会和当时(shí)大热(rè)的(de)男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮(pí)清新(xīn)的样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一(yī)批(pī)在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成(chéng)为(wèi)首(shǒu)个打入此(cǐ)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩(hán)流的(de)追(zhuī)随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发(fā)展(zhǎn)之(zhī)路。<中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗/p>

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为(wèi)了(le)二代(dài)团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁(xié)到男团(tuán)地位的(de)女子(zi)团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随(suí)着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝(jué)大(dà)多(duō)数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势(shì)性感(gǎn)风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风(fēng)、突(tū)出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初(chū)，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随(suí)着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时(shí)期(qī)的女团都被打上了(le)卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风(fēng)女团(tuán)的(de)消亡

也许是(shì)败(bài)给了(le)女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如(rú)今(jīn)的市(shì)场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的(de)风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年(nián)来(lái)韩(hán)国女权(quán)运(yùn)动的兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会的主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝(níng)视(shì)。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团展现(xiàn)出(chū)了(le)截然不(bù)同的一面，她们(men)每一次露面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实(shí)的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研(yán)究韩(hán)国流行(xíng)文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造(zào)人(rén)格独立的新(xīn)时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目标受众(zhòng)。男团(tuán)专(zhuān)注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的(de)联(lián)系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的(de)粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提(tí)高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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