雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提(t孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好í)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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