世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标(biāo)題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们(men)最容易(yì)接触(chù)到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史的(de)人来说对(duì)于(yú)画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达(dá)的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段(寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今(jīn)与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主义的(de)新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(sh寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思àng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生(shēng)画(huà)，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并没有(yǒu)给(gěi)它(tā)命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的(de)否定(dìng)，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写(xiě)生(shēng)画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名(míng)画(huà)

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