古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(sh夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说í)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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