雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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