韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一(yī)动都(dōu)在微博网友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公(gōng)司(sī)的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就(jiù)已经结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩国(guó)的(de)女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时(shí)代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的(de)9位成(chéng)员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练(liàn)习时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了(le)第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的(de)榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年(nián)尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大多(duō)数(shù)人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至(zhì)全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物第76位，成(chéng)为首个(gè)打(dǎ)入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响力(lì)的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

性(xìng)感风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她(tā)们经(jīng)常与男(nán)团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下(xià)的(de)观众在(zài)她(tā)们(men)表演时关掉了手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示(shì)对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二(èr)代女团还在尽可能(néng)多(duō)地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强势(shì)性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及(jí)唱(chàng)跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在(zài)她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的(de)女团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了(le)韩(hán)国社会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生(shēng)了(le)更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被(bèi)编(biān)纂和商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是(shì)因(yīn)为她们整体(tǐ)形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润(rùn)的(de)还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排(pái)行(xíng)榜(bǎng)上获(huò)得成功后，进而取得了(le)更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样(yàng)的(de)局(jú)面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入(rù)更多(duō)资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不(bù)会(huì)亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花(huā)在支持那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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