韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都(dōu)在(zài)微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个(gè)韩流时(shí)代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很(hěn)久一段(duàn)时(shí)间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于(yú)国(guó)内大多数人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从少女时代(dài)在(zài)中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将韩(hán)流输(shū)出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火(huǒ)韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上(shàng)的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第(dì)一个(gè)威胁到男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司(sī)旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男(nán)团互动，一起做(zuò)节(jié)目出广告(gào)，没想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团(tuán)的强势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的(de)热(rè)度(dù)还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在(zài)尽可能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势(shì)性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代(dài)表，SIST九龙司是哪里？AR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边(biān)球”或(huò)直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格(gé)变得(dé)更多(duō)元。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会(huì)的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的(de)营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们(men)也(yě)一(yī)度被(bèi)西方(fāng)媒体(tǐ)看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打造(zào)出的(de)完美偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次(cì)露(lù)面(miàn)都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实(shí)的(de)现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国(guó)流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自(zì)己(jǐ)，这是美国(guó)观众一(yī)直想要(yào)的(de)。”

Circle C九龙司是哪里？hart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的(de)成(chéng)功(gōng)正是因为(wèi)她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通(tōng)常情况下(xià)，女子团体被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都(dōu)是(shì)由男团或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更容易唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易被(bèi)更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进而取得了(le)更多(duō)在韩国(guó)和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这样的(de)局(jú)面也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始花(huā)在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少。”

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