柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(sh春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对ǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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