雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款>

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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