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  全因素速写。

  说实话没(méi)怎么(me)听过(guò),因为全因素也可以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)成写实的意(yì)思,但是速写本身讲究快速记录,怎么会写实呢(ne)。

  所以我猜题主你的(de)意思应该是(shì)那种明暗速写吧。

  当然也有可能是我孤陋寡闻啦(la)。

什么是(shì)全(quán)因(yīn)素素描

  全(quán)因素(sù)素描是相对结构素描来讲的,一般结(jié)构素(s竹荪煮多久ù)描是不考虑光影的,所以不算全部因素都考(kǎo)虑。

  西欧的(de)素描一般从(cóng)结构(gòu)入手,比如文艺复兴的达芬(fēn)奇,虽(suī)然(rán)画面上有黑白调子,却是从结构入手(shǒu)来表现的,更突出的(de)还有(yǒu)丢勒等人(rén),而之(zhī)后东欧的(de)俄罗(luó)斯的列宾美院(yuàn)强调全(quán)因素也就(jiù)是相对(duì)强调光与影。

  现在一般我们如果强调全(quán)因素素描就是强调画的时(shí)候(hòu)带上背景。

  把对象连同周围(wéi)环境(jìng)的关系一起(qǐ)表现(xiàn)出(chū)来。

  

  扩(kuò)展资料:

  注(zhù)意事项

  1、缺乏整体(tǐ)美感

  这是不少(shǎo)初(chū)学(xué)者和(hé)考生共同(tóng)的毛病,由于他们缺乏(fá)长期性(xìng)的作业训(xùn)练,在考试中不能(néng)在整体观念的指导下(xià)全面(miàn)推进,往往是急(jí)于求成,在(zài)缺(quē)乏对整(zhěng)体效果的把(bǎ)握下一味死(sǐ)抠局部,造成(chéng)局部相(xiāng)互之间关系无(wú)法(fǎ)很(hěn)好地(dì)衔接。

  让(ràng)整体的美感不能更好(hǎo)的体现出来,局(jú)部的构造已经很突(tū)出了,而其他地方做的不(bù)足,这样的一幅画(huà),怎(zěn)么能得(dé)到好评(píng)呢(ne)?

  一幅(fú)画(huà)的整体是由若干伏兄亏个(gè)局部组成的,没有局部的(de)一幅画是(shì)不真实的;然(rán)而,一幅(fú)画只有局部,没有整体(tǐ),就算再精彩(cǎi)、再深(shēn)入也是毫无意义的。

  素描的目的,不光是练就一手“好活”,而更重要的是培养(yǎng)一种艺(yì)术思维的“意境”和如何观(guān)察事物的“想法”。

  离开了这两点,素描练习也就失(shī)去了它的本质意(yì)义。

  既然整体是关系(xì)到一幅素描画的成(chéng)败,那么(me)局部与局部、局(jú)部与整体的关系就显得十分重要。

  如何解决这种关系,就(jiù)要靠比较的(de)方法,比较(jiào)色调的深浅(qiǎn),比例的长短、宽窄、大小,比透视关(guān)系的远与近、虚(xū)与实(shí)。

  根据这种比较,画出来的作(zuò)品,才是客(kè)观对象真实存在的一(yī)面。

  2、敏(mǐn)锐感(gǎn)加(jiā)强

  世上所有的(de)人,没(méi)有绝对(duì)相同的面(miàn)孔,即缺(quē)神使(shǐ)是双胞胎也不(bù)例外,他(tā)(她)们(men)也都有别(bié)人不易察觉的差(chà)异。

  素描(miáo)训(xùn)练的(de)根(gēn)本任(rèn)务是,捕捉对象(xiàng)的特征和独具个性的差异(yì),但(dàn)是在素描(miáo)写生(shēng)的(de)过程中,常常(cháng)看(kàn)到有的学生不管画谁,不(bù)管对(duì)象的长相如何(hé),气质怎样(yàng),都画(huà)得像一个(gè)人,模(mó)特儿似(shì)乎成了摆设,成了他们胡(hú)编乱造的参照(zhào)物。

  这里(lǐ)有初学时期老师指(zhǐ)导上的失(shī)误,还有考生自己认识(shí)上的误区。

  有的考生错误地认为:模特儿(ér)像不像没有关系,只要画面(miàn)效(xiào)果好就行,反正评分的老师也不知模特儿什么(me)样。

  像不像确实(shí)不是衡(héng)量一张素(sù)描作品优(yōu)劣的标准之一,但(dàn)它却能检验一(yī)个学生对事物所具备的敏感性和表现能力(lì)。

  如果一(yī)个学生长时间脱(tuō)离对象(xiàng)去(qù)感受,去编造所谓(wèi)的画(huà)面(miàn)效果和废(fèi)弃对客观对象感知能力的训练,那么他就有可能造成感知能(néng)力的退化,失去一个(gè)艺术家所应(yīng)有(yǒu)的(de)敏感(gǎn)性(xìng)。

  具体到(dào)素描写生中的表现就是(shì)千(qiān)人一面(miàn)。

  这是因为作为一个画(huà)家重要条件的眼(yǎn)睛已经退化了。

  无疑,这样的试卷(juǎn)是无法(fǎ)得(dé)到高分(fēn)的(de)。

  而这些毛(máo)病(bìng)一旦形成就(jiù)很难纠(jiū)正。

  所以学生(shēng)们要特别注意老师讲到(dào)的每一个细节。

  3、画面把握不好(hǎo)

  在最后画(huà)面(miàn)调(diào)整(zhěng)时,最(zuì)容易出(chū)现画面灰、效果对比不强(qiáng)烈和画面锁(suǒ)碎的(de)问题。

  为什么(me)会出现(xiàn)这些问题呢?这是(shì)因为画面的黑、白、灰层次(cì)缺乏完整统一的对比(bǐ)和变化(huà)规(guī)律,画(huà)面的层次就(jiù)不清晰(xī),画面(miàn)的效尘含果就不响亮,至于(yú)哪一(yī)种(zhǒng)成(chéng)分(fēn)多点,哪一种成分(fēn)少点,都(dōu)要(yào)给你的(de)感受而定。

  自(zì)身的关系是非常重大的,但不(bù)管(guǎn)怎样(yàng)的(de)比例关系(xì),三大基(jī)本色调(diào)都(dōu)不应缺(quē)少其中(zhōng)的一个。

  造成画面灰(huī)的原因(yīn)很(hěn)多。

  比如模特儿的面部大部(bù)分都处在亮部里,于是,画面上基本(běn)都是亮(liàng)和灰的色调;如果处理(lǐ)不当,很容易(yì)造成画面灰。

  这时,就体现深灰的作用,尽量拉(lā)开深灰和浅(qiǎn)灰的距离(lí),使之保持画面的(de)层次感。

  还有一(yī)种情况:模特儿(ér)的(de)皮肤比较深,黑(hēi)和深(shēn)灰色调占其面(miàn)部的(de)大部分面积,而浅灰和亮面所占的(de)面(miàn)积很少。

  处理不好也容易造(zào)成画(huà)面灰暗、沉闷,影响作(zuò)业成(chéng)绩(jì)。

  对此,考生应主动减少(shǎo)中间色调的深度,提高画面(脸(liǎn)部)的亮度竹荪煮多久,保持(chí)画面的层次(cì)感。

  写(xiě)生的(de)过(guò)程当中,在整体(tǐ)尊重(zhòng)客观对象的前提下,允许对局部的(de)色(sè)调(diào)进行调(diào)整、或减弱、或加(jiā)强(qiáng)的艺(yì)术处理。

  素描(miáo)写生的对象,或明(míng)或暗,或强或弱,或虚或实,都有着(zhe)它的规律和秩序。

  写生时(shí)如(rú)果(guǒ)打(dǎ)乱(luàn)了这种客观秩(zhì)序,就(jiù)会(huì)出现零乱琐(suǒ)碎,因而影响画面的(de)整体感。

  还(hái)有一种情(qíng)况,每个局部都画得(dé)很好(hǎo)很完(wán)整,但局部和局部(bù)之间没有联系(xì),互不统属,互不(bù)相让,像一盘散沙。

  一(yī)个(gè)物体在一个固定光源(yuán)的(de)照射下,必然会(huì)出现强弱、远近和虚实(shí)的物象。

  因而就产生了物象(xiàng)主次(cì)关系———秩序感。

  把握不好,这(zhè)样的(de)一幅作品也不能说是一幅好的(de)作品的!

  4、在(zài)素描(miáo)的练习过程中,素(sù)描必(bì)须着重光线、物体(tǐ)的关系,笔触(chù)的(de)描(miáo)绘手法,将自己眼(yǎn)睛(jīng)所(suǒ)观察到的形体,具体而微的呈现出来(lái)。

  所以,素描需培养自(zì)己的观察力。

  另(lìng)外,素描也可以解释为(wèi)“存在”与“绘画(huà)”之间一切的努(nǔ)力,亦即所(suǒ)谓“绘画之描写力”。

  例如,描绘桌上的(de)静物,除了可以发现静物上(shàng)不同的色彩(cǎi)外(wài),亦可(kě)发(fā)现(xiàn)放在(zài)桌上的(de)安全感(gǎn),和背景间的协调性,这些存在的形、色、线条、明暗,质感,量感、存(cún)在感、空间、动态……等等复杂的(de)因素(sù),互相(xiāng)交织,构成一个美(měi)的秩序(xù)。

  绘(huì)画就是要将那(nà)些自然的秩序,导(dǎo)换成美(měi)的、入画的秩序,这(zhè)也是素描的意义和目的。

  素描是绘画(huà)的基础,是(shì)最能体现(xiàn)人的绘画水平的画种。

  因此,在学习(xí)中要踏(tà)踏实(shí)实(shí),持之以衡,不可浮(fú)躁

  参(cān)考资料(liào)来源:百度百科-素描

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