柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhān乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思g)的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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