柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以及(jí)柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴(chái)可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏(施为什么读yi什么意思，施怎么读啊zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng施为什么读yi什么意思，施怎么读啊)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 施为什么读yi什么意思，施怎么读啊